吴家骅 1946年生，念了3个大学：同济大学、东南大学、SHEFFIELD.UK，曾执教5所大学，甘肃建工大学、东南大学、中国美院、THE UNIV.SHIFFIELD(UK)、深圳大学。在深圳大学执教时间最长，曾任深圳大学建筑与城市规划学院教授。在中国美院(前身浙江美院)工作期间开创了中国环境艺术教育，早年从事美术创作，擅长国画人物与山水。近年致力于建筑设计实践，代表作有大禹祠、海瑞庙、王羲之故里等。正在进行的建筑设计项目有：深圳大学新校区、深圳技术大学等。
吴家骅在建筑教授中是个很时髦的人，用现今的话来讲，很“与时俱进”。聊天中问到他对某件事的观感，他会说，“not my cup of tea”；问其建筑项目进展，他会说ing行进中；这种时髦也应用到他的教学与建筑实践当中，数字化教学与数字化设计他玩得很溜。近年来，吴家骅奔波于深圳的各高校建筑实践当中，他喜欢深圳，希望在此活到老，建筑实践到老。
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谈深圳
深圳建筑与其城市气质相符：务实
江湖风评：吴家骅很厉害，“逮谁骂谁，不留情面”，不过这也是个真性情的老头。
南都记者在深圳大学宿舍楼读月楼见到了吴家骅，他正在会客。一个大书桌把客厅占据满，学生们在另一个房间对接着几个新建筑项目的进程，而前来拜访的朋友、工作伙伴也是一波接一波，倒也符合吴家骅自评——“退而未休”。
深圳雕塑院院长孙振华曾写过吴家骅，“读吴家骅的水墨画是愉快的，其过程如同随其一起轻松地散步，它带领我们在不经意之间，去发现、去体味日常生活中以及平凡和普通风景中的趣味，去体会自然事物的万千变化。在他率真随意的笔触中，我们和他共同感觉那种自由的、无拘束的心境”。在与吴家骅的对谈之中，这种忐忑逐渐放下，他率真随意的聊天风格就如同他的笔触一般，让人毫不拘谨。
不久前，第二届深圳城市设计论坛以“深圳时间”为主题在深举办。在这场讨论中，嘉宾们认为，深圳是交锋的对象，也是学者构想中未来理想城市的一个指代。一百个人眼中有一百个哈姆雷特，吴家骅认为，深圳建筑不能一言蔽之其好与不好，深圳的建筑与其气质雷同：务实。验证了实用主义，“有用即是真理，无用即为谬论”。在深圳，光怪陆离的房子比较少，一眼望去，都是些中规中矩的方房子，让人天然地想与建筑本体亲近。房子在吴家骅这里，生出一套新的评价体系，不从美观好看这个维度出发，更讲究实用。在他看来，评价深圳建筑要从这几个角度，“建筑好不好？在实在，在兼顾，在屋内条件，在造价是否控制好。”在这个维度上，他认为深圳建筑设计师已经尽力了，担负着更多超出建筑设计之外的重责。
这种双重标准也落在了他对美好景致的判断上，他喜欢从辩证角度一分为二来看待，与山水有关的建筑，云南村落、五台山、拉萨、婺源，他都喜欢；而如果与山水无关，吴家骅就更看重它的务实程度，不过深圳唯有一点吴家骅觉得惋惜，在于“深圳是带状城市，城市进程中阻断了山海关系，滨海城市不足，城市里看不见海。”
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谈教育
将“一界两面”纳入 设置环境艺术专业
吴家骅曾在一篇《创作日志》当中提到，人世间，最挡不住的就是“我乐意”三个字。他常提到，“老庄哲学给了我自由，让我心性从此逍遥”。这种逍遥也被他实践到了日常之中。
回溯吴家骅的一天，就是这样自由而奔放。他的回忆节点从傍晚开始，晚饭后打盹会周公，凌晨三四点，月朗星疏的时刻，吴家骅自然醒了，因为他的作画时刻已到，这种与纸墨笔砚亲近的时刻，他形容为在纸上“随意蹂躏”，他自评这种行为乐哉任性，忙于潜心关照自己的水墨，笔耕不断。
门外人看来，笔墨在宣纸上浸染的路径非常随意，这与一板一眼的建筑学俨然是两种截然不同的“画风”，很难同时驾驭，吴家骅并不认同这种刻意拓宽这两个门类差异的说法，“建筑表面上非常枯燥，几乎是个尺寸专业。正因为你们都这么想，也难怪现在的建筑师的作品都那么难出人意料。”在他看来，在诸多限定情况下，仍能想出办法来耍自由，这才是建筑师应有的品格。当然，他认为造成这种刻板的因素有多样，可能是艺术观念的问题，可能是接触面的问题，也可能是当代技术的问题。他给现今建筑师分类有个“野路子”：“设计如其人”：胆小的被苦难困住了，房子老实点；胆大的做出不着边际的房子；不要脸的拿画报抄一个。
作画、建筑实践，是他逍遥做派的体现，而他投身教育行列，一投入便是几十年。对于教育事业的热爱要追溯到他的祖父辈，他的父亲就是一名语文教师，他认为教师是非常值得尊崇的职业，于他而言，成为大学教授，更是奢望，是一种高攀。他也谈起了做教师的基本素养：“走上讲台，对自己要有要求。想带研究生自己就要写好论文，如果要带博士生更要写好论文。”作为国内环境艺术专业的开创者，吴家骅谈起了环境艺术专业设置的始末。
当年浙江美院（现中国美院）想创办设计专业，全国找人，请吴家骅担纲室内设计专业老师，可这让他犯了难。他认为，室内空间不是孤立的，离不开建筑。没有建筑，谈何室内？吴家骅举例，“这如同一个界面的两面，在界面这侧看是内部空间，在界面的那侧看就是景观。内外实际上都是共同的一个整体。学生不能专注于室内，忘记了界面，进而忘记了有另一面，忘记了窗外的世界。”他打破了原本的专业设置，开拓新专业：环境设计专业，为了符合行政划分需求，最终命名为环境艺术专业，将“一界两面”统统纳入。
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谈提升
繁荣设计要从基础做起 强化设计在公民教育中的普及
对于深圳整体设计的创作土壤以及氛围，吴家骅用一句“你们自己家做菜自己认为好吃就好”来比喻。在他看来，设计的繁荣氛围需要从基础做起，包括强化设计师修养，对青年设计人才的培育，要强化设计在公民教育中的普及。
“文化氛围不能从单一角度来评判，不能用表面的生活方式来取代文化。文化需要养分、需要沉淀，需要培育。不能口号化。”吴家骅说道，人们魂牵梦绕的理想境地，可能是婺源、是宏村、是皖南，是多年以前的老上海，在这些地方可能看到社会时代变迁的过程，或许能体会到时间在此处凝固的魅力。
选择深圳定居，吴家骅觉得归根结底是因为自己老了，“我现在根本受不了温带气候。深圳多好，空气好，风对流，各方面相对平衡。”这种服老，还体现在他脾气变好，他的准则是：“在需要发脾气的时候发脾气，无谓的脾气不要发，伤身体，对工作不利，还是好好活着吧。”
在采访过程中，吴家骅反复提到“相信贫穷”，在他的理解中，与其说是甘于贫穷，倒不如说是“甘于平淡”，把快乐指数拉高，不要提无聊的意见，变得知足，找寻更有意义的事情。吴家骅表示，“实事求是，我们就是一介平民，没什么不好。争名夺利后，得不到的沮丧很糟糕，应当过得健康自如。”这时候老庄思维又出来了，“待人做事都如此，要尽力而为，可无法尽善尽美吧。”
早年间，吴家骅满世界飞，到了晚年，生活半径反倒收窄了，他极少离开深圳，“世界这么大，再美也不是你的。”吴家骅表示，这个城市迟早会解决很多问题：包括沉淀少、故事少、优雅不够，未来一定可以发展到匹配“国际化大都会”。“什么时候？不急吧，等待时间去解决。”
统筹：南都记者 谢湘南
采写：南都记者 徐异菲
图片由被访者提供
声音
建筑好不好？在实在，在兼顾，在屋内条件，在造价是否控制好。
——在这个维度上，吴家骅认为深圳建筑设计师已经尽力了，担负着更多超出建筑设计之外的重责。
