丁世光妻子Ashlee历来是丁世光作品里的词曲合作者兼女和声，也是概念企划的重要担当。
程振兴(左)被Ashlee奉为“专辑头号人物”，他更为人知的身份是大张伟的音乐制作拍档。
近几年，丁世光和Ashlee会常去海边放松自己，“看海、看天、看星星。”
开场 起源
来自哪里？
喷射着帮派感的电吉他做开场，Ashlee的歌声抛出几个疑问：“我来自哪里/什么地方叫作故里……我要去哪里/什么地方叫目的地……”丁世光将身世编成说唱，拉开故事的大幕。
为了逃避纷飞的战火，丁世光的姥姥在16岁便跟着夫家出走朝鲜半岛，颠沛流离至中国东北。大时代下，普通人的一个选择彻底改变了命运。丁世光的爷爷来自韩国全罗南道，也在中国东北扎根定居。
后来丁世光的父亲与母亲在哈尔滨通过相亲结缘，组建小家庭。他读小学时，母亲为了养家，到苏联和乌兹别克斯坦做生意，后来回到中国与家人团聚，三口在一起生活六年；高中到大学期间，父亲又只身前往美国工作。而故事到了丁世光这一代，他在哈尔滨、广州、北京都生活过，世代漂泊的经历，让他心生疑问：“对漂泊的人来说什么地方才是故乡？我们的归宿又在哪儿？”
开场的疑问在专辑后段的“归宿”这一章节里得到回答。
整张专辑最先出场的是程振兴的电吉他，《起源》的开头，程振兴的独奏释放着暴力美学。“我们想要展现昆汀·塔伦蒂诺那种感觉。”丁世光说，为了这几句solo，程振兴把手弹出了血。
“我们想让灵魂为灵魂歌唱，我们要珍惜自己的时间跟生命，我们想写自己的剧本，按照自己的设想去感受这趟生命之旅。”
——丁世光
第一章 潮汐
《好的一天》：守约、单纯、忠诚，都是美德
《好的一天》鼓的演奏来自Eric Moore。丁世光经常在表演的场合或网络上寻觅欣赏的乐手。Eric Moore作为黑人演奏家，与诸如福音音乐之类的黑人音乐有天然的连结，同时他打出的通鼓华丽惊艳，非常吸引丁世光。在注重表现通鼓的《起源》和《好的一天》里，丁世光都请Eric Moore坐镇。
真鼓通常与真实乐器搭配，营造临场感，而非真鼓的部分，则由丁世光自己编写。在《实况电影》里丁世光还邀请上一张就一起合作的鼓手Tamir Barzilay助阵，新专辑他演奏了《月食》和《乌托邦》等。
无论是社交媒体上，还是在歌迷群里闲聊，丁世光总喜欢说“好的”——好的一天、好的开始、好的星期几——这与他的信仰和价值观不无关联。“我自己确实就是喜欢好的，我喜欢美的。”他发现很多人在标榜“酷”这件事时，把不好当成好，把不友善当做酷，“我从小到大在学校在家受到的教育，都是要有美德，那时候叫‘四有青年’，有文化、有纪律、有道德、有理想。美德包括哪些？比方说我在《好的一天》里面说到的这些东西——守约、单纯、忠诚，这些都是美德，只不过在这个年代好像很少有人提到这些。”
《好的一天》里宣扬的并非傻白甜式的好，“我要说的是经历过人生跌宕起伏、高潮低谷之后，怀着那颗感恩的心时，你真正珍惜自己现在拥有的，这个好的一天。”
《低潮期》：并不是人生要完蛋了
艰难的时刻总是更多，好的日子珍贵却鲜有，于是歌曲《低潮期》的名称英译是“Tough Days”，“day”用了复数，而“好的”只有“一天”。
整首歌营造复古声响，止音棉减弱贝斯的侵略性，让声音听起来闷闷的。鼓机加进了电流的噪音，为声音注入温度。木吉他加入了盘带机的音效，用时远时近的磁带感觉呈现手摇式的摩擦感。转调的大量使用高低错落，象征着潮汐的起伏，两人唱着同样的旋律，却搭配不同的和弦色彩，让歌曲的色调和故事场景都产生区别对比。
歌如其名，《低潮期》写于丁世光和Ashlee的低潮期。“基本上就是哭着写出来的。”Ashlee回忆。2017年7月录demo的时候都是在哭，因为感觉太真实。当时专辑《神经志》已做好尚未发布，他们对未来没有任何头绪，而丁世光的姥姥、姨妈、舅舅相继离世，辗转医院看望家人，他们处在崩溃边缘，“所以歌里一直说‘太多，太多’，因为觉得人世间让人抑郁的事真的很多很多，每天怎么那么多不好的消息。”
消极情绪进化成抑郁，但最终歌词唱到“再醒来时我们还能找回快乐”，丁世光说：“不管心里面多难过，你要知道这件事会过去的，你要知道这个时期会过去的。”Ashlee补充道：“希望能让其他可能身在抑郁当中的人知道，你只是在经历人生中的低潮期，并不是你的人生要完蛋了。”
真实的创作过程反映在《低潮期》的男女对唱编排，Ashlee承担了女主唱的角色。丁世光与Ashlee因音乐相识。没有音乐就没有后来的一切，“所以我们才会写人的命运这样的主题，《实况电影》的英文翻译是‘命运的剧本’。”Ashlee说剧本很多时候不如真实的人生离奇：“我们的人生里面有很多这样的事件，实况电影就是它是live进行的，你没有办法回头去修改。”
第二章 日月
《日出》：唯美的哀鸣
丁世光邀请到音乐人Matt Jones为《低潮期》《日出》《你的家》打造弦乐，电影《黑豹》里他与Kendrick Lamar、Sza合作的歌曲打动了丁世光，“他的音乐总让我感觉很宽广很坦荡，像浪潮一样的即视感。”
《日出》大小调穿插，再加随性自由的转音处理，加大了歌曲的学唱难度。但在丁世光看来，他只是用基础的布鲁斯音阶、转音和转调建造唯美的忧郁，唱出一种哀鸣。他鼓励听众唱出自己版本的《日出》，不必按照他的旋律跟唱。
南澳岛的日出是《日出》的灵感来源之一，近几年丁世光和Ashlee会去海边放松自己，”看海、看天、看星星，看这些天象，看到这些场景的时候就感觉到自己的渺小。”看着天体的运行，丁世光联想到人的命运，“潮汐”与“日月”都来自两人观察自然后的想象。
《月食》：刻骨铭心
专辑收录的这版《月食》由程振兴处理母带，声音的某些频率与单曲版《月食》略有差别。歌曲虚构了阴雨连绵的日子，一个移情别恋的女人向男友摊牌的故事。丁世光联想到了毕加索的名画《The Weeping Woman》，画里的情妇给毕加索的印象总是在哭，丁世光和Ashlee将故事扩展成歌里的样子。
和声中Ashlee唱着“Woo～ I’m sorry！ Woo～ Ah～ 放开我吧！”录音室里她边哭边唱，“我想让这个女的和声角色化台词化，我不想要只做简单的和声，就直接把剧本里女生说的话唱出来。”
日出与月食，一个是震撼的常见景象，一个是略带诡异的异景。然而日出的平常让人经常忽略了它，反倒是难得一见的月食，并非比日出壮丽，发生一次却让人刻骨铭心。于是丁世光和Ashlee用“月食”来冠名一个移情别恋的故事。
转场：《命运》
“人想凭自己一己之力去争取一些事物，比方说爱情，比方说理想。”丁世光解释，《命运》的后半段是男孩对女孩真正想说却未说出口的“情话”。顺着这段“情话”，连结到了《情话》这首歌。
第三章 执念
《情话》：一顿暴练
对命运的抗争，化作《情话》里对心有所属的女孩的穷追不舍。最初歌曲计划用吉他伴奏，后来丁世光“一顿暴练”，把钢琴伴奏弹出了爵士乐的灵动。
《乌托邦》：保持清净
《乌托邦》是专辑中花费时间最久的一首歌，除编曲做了多个版本外，光是混音就做了整整五个工作日。弗拉明戈的音乐风格出自直觉，这是铁三角团队最爱的一首歌，歌曲的内容也是他们从事音乐想要追求的境界。从凡·高的故事演化，他们把自己的想法与性格也投射进《乌托邦》的故事里。“那是我理想当中的一种艺术家的状态，像Ashlee说的，有点像我们几个人的某些共同状态——平时凑在一起聊音乐，对生活琐事都不太感兴趣”，丁世光说，“做音乐时眼前真的浮现出美景，就像歌里写的一望无际、自由美好的景色。”
然而这种“乌托邦”的状态又很自私，故事的主人公眼中只有他的创作和艺术，连爱他的女人也无法忍。“《情话》是男生苦等女孩，没有希望但不忍心放开；但《乌托邦》里这个女孩看透了艺术家——他只爱艺术和事业——所以这个女孩放手了，我们在这两个故事里做了对比。”
第四章 归宿
“经历过命运，你认清自己的渺小之后，人会知道自己该往哪去、归宿在哪儿，那就是第四章归宿，是《起源》里问题的答案。”
《你的家》：每次唱它都会哭
曾以《不散的筵席》歌唱父子间的难舍亲情，丁世光又再度以一首《你的家》展现父子相处的细节。《你的家》写于2005年，“我没法把它唱完，是因为我每次唱它都会哭。”好友李双周作词，写出了李双周与父亲相处的故事，然而这首歌适用于许多父子，丁世光一字未改。
丁世光回忆：“当年写完的时候，总是叫我妈进来听，我妈一听就哭，其实那个时候我爸还在，只是人类总会对这些感情共情，看到这个故事的时候，还是会觉得很震撼。”
丁世光回忆起父亲对自己的“强硬”教育，他觉得许多北方的父亲对儿子都不擅长温柔地表达，“’我没有要惯你，这个世界不会惯着你’，其实他一直在保护你，不让你受伤，这首歌是从这些出发点来想的。”
《你的微笑》：金子般的美
天上的微笑是人们最终的归宿，丁世光想象着离他而去的亲人们，如果他们看到自己现在的生活，应该会微笑。家人间总是磕磕绊绊，上演各种纠葛，但当有一天他们离开，丁世光觉得再想起这些人的时候，留在心里的永远都是他们的微笑，“人好好的还在，你对他的印象不见得是那种微笑，分开了，那全都是微笑了。可是对我们身边每天接触的家人，可能还是很难做到那么十全十美。所以那个美好，它几乎只停留在一种理想的状态里，那是一个金子般的美。”
尾声 剧本
世代的选择
愉悦轻松的《剧本》是制作耗时最短的一首歌，写于2014年，却是《实况电影》最后制作的一首歌，当专辑的波澜起伏都尘埃落定，《剧本》做得无比顺畅。
歌里写到了丁世光父母相亲和相处的场景，他觉得母亲为了家为了爱人忍辱负重，而父亲则暴躁倔强，但也抵不过母亲的苦口婆心，正如歌词所唱：“他的倔强难耐你的衷肠。”
丁世光曾分别从爸妈嘴里听道：“我当时也不知怎么嫁(娶)了你爸(妈)，要是没嫁(娶)也不会有你了。”这个抱怨是一句事实，每个世代如果未曾做出某个选择，或许命运的剧本就是另一个模样，丁世光想到了《实况电影》的封面：“其实你可以把电视里外的人想象成是下一代和上一代的关系，那不是同一个人。但你们又有明确的联系，我们遗传家人的性格、血液，有联系又有不同的命运，这是很妙的一件事。”
