• 《路边野餐》

    电影必须工业化,不假。但,我们不应忘记,电影形成工业之前的天然面貌。《路边野餐》之于华语电影的惊艳和惊喜,是此缘由。《路边野餐》中,那个不断被评论家和学者谈论的长镜头,因为不够“工业”而出现的镜头畸变

  • 《我不是潘金莲》

        方圆画框营造了冯小刚电影里少有的美景奇观。虽然缺了点不顾一切的冲击力,也被权威法官指出片中在法律上的漏洞,但刘震云的市井荒诞和冯小刚对世人心态的准确把握

  • 《长江图》

    虽然以爱情故事的样子出现,但《长江图》很容易让走进影院的观众迷失方向。这爱,是赞美长江的讴歌?又或是一个文艺青年对读诗写诗的狂热?《长江图》的诗歌,更接近毕赣式的“蹩脚诗人”自嘲。

  • 《罗曼蒂克消亡史》

    当下的华语电影业,在姜文的电影之后,《罗曼蒂克消亡史》是电影工业和作者表达融合的又一典范之作,稀有。强大的资本力量在侧,并未有姜文江湖地位的导演程耳,如何搞定投资人我们无从知晓,但这部电影呈现于银幕上

  • 《七月与安生》

        这部片选择了一部不再流行的小说、一对恰到好处而非流量第一的卡司,还有一个远离内地青春片劣品位的讲述方式,让我们看到近五年来最好的华语青春片之一,提供了一

  • 《塔洛》

        《塔洛》的故事很简单:发廊女勾引了因为办身份证需要把辫子剪掉的牧羊人,然后,跑了。但每一幕黑白影调,都包含深邃的主题。固定镜头的画面往往不动声色,却包含

  • 《湄公河行动》

        背靠体制的最大好处是:尺度大些也无妨。足够的资源,能让林超贤把他在动作戏上的优势发挥得淋漓尽致。    这部片当

  • 《幸运是我》

        推荐《幸运是我》,并非因为电影有破格之举。相反,它用些许悲伤,些许温暖,最终实现治愈。它不沉湎于悲伤和苦情,用幽默调剂代替鸡汤对白。在稀释痛苦的过程中,

  • 《黑处有什么》

        王一淳掏私房钱拍出的第一部电影,把连环奸杀案和青春片嫁接,讲述的是1990年代初那个“全民性启蒙时代”。它用丰富得略嫌刻意的时代符号,撩起共鸣,补上国产

  • 《驴得水》

        反类型、反套路,造就了巨大的观影落差。期待看到又一部《夏洛特烦恼》的观众被吕得水老师尥出一记强有力的蹶子,踹得眼冒金星,大呼WTF!很好!它批判的不只是

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