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No.5《撞死了一只羊》
豆瓣评分：7.2
评分人数：36497
国内票房：1068万
获奖：第75届威尼斯电影节地平线单元奖最佳剧本
多数人还没能看到万玛才旦最新作《气球》。但2019上半年的《撞死了一只羊》，已经带给影迷意外惊喜。影片格局貌似不大，却异常完整，更没有为了躲避审查，迷陷在隐喻或符号之中。片中人物寡言少语，人物设定和情节设置故意重复。它以镜像般的双相金巴（司机/杀手），带出了一系列标签化的人物，如僧人、屠夫、乞丐等等。如果看过张杨《皮绳上的魂》（更登彭措兄弟在一系列时空交错后，执着要完成对仇家金巴的复仇），更会觉得这个“吾好梦中杀人”的公路片故事，皮相简单，却玩味十足。全片最有趣的部分发生在康巴酒馆。万玛才旦调侃起王家卫（影片是王家卫的泽东公司出品），还有往百威啤酒上贴标签的玩笑，似乎不断影射着电影的身份迷失主题。（木卫二）
No.6《我和我的祖国》
豆瓣评分：7.8
评分人数：556393
热搜次数：83次
国内票房：31.67亿
31.67亿元票房和7.8分豆瓣评分，告诉观众两件事。一是主旋律电影也可以拍得贴近观众生活；二是这种电影也可以这么看：观众不必正襟危坐，甚至某种程度上可以像在看一档《我是导演之巅峰对决》的综艺节目，让自己犹如评委那样，给7位导演的能力排个座次。第一项能给观众带来“沉浸式”观感，第二项则带来“参与感”。由7个短片串成的电影，更像一个成果展，展示的是内地主流导演处理材料的能力。我们看的不是影片本身，是共同经历的事，这些都是难以忘怀甚至令人激动的经历啊。（芒斯特）
No.7《流浪地球》
豆瓣评分：7.9
评分人数：1394347
热搜次数：100次
国内票房：46.18亿
曾经观众将中国科幻电影的希望寄托在《三体》上，但《三体》难产，而另一部改编自刘慈欣小说的电影《流浪地球》却悄然而至。这是真正意义上的中国硬科幻大片。观众可以不喜欢太空战狼，但无法否定《流浪地球》的宏大的格局和极高的完成度。片方在用“媲美好莱坞”之类的宣发短语时，终于可以不再昧着良心、红着脸。硬科幻电影需要大量视觉特效作支撑，无法全由导演的灵感肆意飞迸来解决所有的问题，需要极为系统严谨的制作流程。《流浪地球》的成功意味着过去以导演中心制为主导的中国电影行业终于有了一次高纯度的工业化表现。影视制作工业化虽然不可避免地会催生各种流水线上的陈词滥调，但任何体量庞大的电影制作都依赖工业化的保障。在影视寒冬中，《流浪地球》和它的工业化表现再次让人看到了中国电影集体崛起的希望。（三石）
No.8《哪吒之魔童降世》
豆瓣评分：8.5
评分人数：1187602
热搜次数：176次
国内票房：50.11亿
在上映前，大概连神仙都想不到《哪吒之魔童降世》可以拿到50亿的票房，但这件事却真实发生了。国产动画电影一直被贴上低幼的标签，但戏里戏外，哪吒都在试图打破偏见。你要说这部动画有哪些方面特别突出，好像也说不出来，但它却方方面面都做得不错。说到底，国人还是支持国人的，只要你能交得出货，大家还是愿意买票捧场、口口相传的。大概也因为如此，《哪吒》仅凭借不错的综合素质、较高的完成度就受到万众追捧，成为50亿的票房奇迹。《哪吒》的巨大成功，算是赶上了好时代，同时也是这个时代的漂亮注脚。在这个时代里，电影人、动画人只要脚踏实地做好本职工作，把方方面面都做到位，就有机会获得丰厚的回报。这部动画电影能够让那些默默无闻但认真耕耘的电影人看到希望，也为国漫电影打开了一扇新的大门。（三石）
No.9《过春天》
豆瓣评分：7.7
评分人数：168125
国内票房：982万
获奖：第43届香港国际电影节新秀电影竞赛最佳女演员
新人女性导演白雪在刚从北京电影学院毕业时不得不屈从生活，早早走上结婚生子的路，在当了多年家庭主妇之后毅然重新拾起电影梦想。过春天，是过关，也是少女在迈过青春成长茫然的关口。同样是刻画成长的心理历程，白雪找到一个独特的身份作为切入点，使得《过春天》这部电影处女作显得与众不同。尽管是新人作品，但《过春天》的视听语言打磨得足够成熟，几处定帧画面的运用独具特色，成为点睛之笔。局促的房间里，炽热的红色光笼罩，少男少女互相往对方身上绑胶带，不安的躁动和青春的爱欲糅杂其中。两人明知危险的命运在等待，渴望挣脱，却只能越陷越深。如此这般将成熟技巧和饱满情感融会贯通的场景处理，成为了白雪导演的风格标志，让人愈发期待她未来的作品。（三石）
No.10《平原上的夏洛克》
豆瓣评分：7.9
评分人数：44603
国内票房：936万
《平原上的夏洛克》最让人眼前一亮的地方在于其将侦探类型片和农村题材进行混搭。然而这荒诞的灵感创意却来源自导演徐磊亲戚所遭遇到的现实经历。两个真实而平凡的农村人化身“夏洛克·福尔摩斯”，在一无所有的情况下追寻肇事逃逸的司机。这种人物错位所带来的荒诞，让影片中的幽默变得顺手拈来、喜剧感充满了银幕。全部起用非职业演员出演，赋予了影片更多真实的感，也让影片更具真实的力量。两个农村人越是努力去寻找答案，越是让人感觉现实的无可奈何。初心真挚，野心不大。导演徐磊深知一部电影无法解决现实中没有出口的难题。他想要的只是通过一部影片提出问题引发思考，还有记录下那些被时代抛弃了的人们，仅此而已。（三石）
